能就会现这情况。

关于写作的长度，有些话读者可以讲，但我必须有分寸，不能听信。“我们不得风姿永远不完，写得比大唐还长”，这些话我听了非常兴，却也总是告诉自己不能相信。因为如果有一天风姿因而走了下坡，读者大爷可以拍拍就走，倒楣的仍是自己。

大唐无疑是个创举，但是过长的集数，确实也令为数众多的读者怨声载，后期的销售量更明显不如前。以黄易老师之才，尚且如此，我的能力远不如他，如果想要效法这事，岂不是自找死路？

既然如此，那当然要控制集数，炼剧情。事实上，不怎幺，都会现另一不同的声音。针对大家认为第五集之后剧情太赶的问题，我已经了调整，但是到时候一定也会有人说，“第九集之后，到第十三集为止，完全没有”。

写作的状况和周边环境也很有关系，有书的各位，可以看到作者介绍说，一周起码看三不同的快报。那是以前，现在人在国，什幺都没得看，要不是朋友Ｄｋ够义气，寄来全ＧＴＯ，很多早就用光了。

银河篇里“英雄就是慢五秒钟笑”的典故，其实是当初在铭传和学弟开的玩笑，当时生活中有很多事都可以拿来写。现在人在国，一天开讲不到二十句话，几乎连搞笑的心情都没有了。

如果可以，几个月一本书当然是不错，但很遗憾，目前台湾的生态，每个月一本的连载，是作者养活自己、站稳台面的基本条件。要改变这一，必须有付极大代价的觉悟，若失败了，当然一切还是得要自己负责。

下附上一篇，昔日首席幕僚离开前留给其余幕僚的发言，我看到的时候，正逢上扫瞄风波的低期，看了这样的东西，实在是很愉快，就是因为有这样的朋友，才能写那样的风姿。

记得很久以前，我曾经问过罗森这样的问题：“能写又有度又受迎的作品当然最好，但如果在这两者不能兼得，你会选择哪一项？”罗森考虑了一会，认真的回答我：“当然是受迎。”从那一天开始，我给罗森的建议目标就是，如何让风姿成为可能受迎的作品。说得更清楚一，如何让罗森每天写得兴兴，而这作品又可能卖钱。至于这作品有没有度，设定合不合理，那就不它了。

作为一个幕僚，最重要的一件事，就是了解你所建议的对象究竟有什幺长和短。在我来看，罗森的长在于剧情的节奏控制（何时搞笑，何时动）和人的格描写，罗森的这两样长，人所难及。他能够将受迎作品的设定巧妙的利用，把它们会为一，使它们脱胎换骨。但如果要他凭空写一作品来，坦白说，我不认为罗森现在应该作这样的事。

因此，我对风姿的目标又加上一条：如何让罗森在最节省时间的状态下，将他的所长发挥得淋漓尽致，而少时间去搞些有的没有的。

如何到上面两个目标呢？说实话，并不太难，那就是用剧情来带设定。只要设定不太离谱，就让罗森尽情的去构思剧情和描写人，想用什幺设定就带什幺设定。说的更清楚一，是要设定去合剧情，不是要剧情去合设定。记住：大多数的读者，永远不会因为设定不合理而放弃一作品，他们只会因为剧情沈闷无聊而放弃一作品。